Librairie Droz (Europe)

Moyen Âge

Laurence WUIDAR

Fuga divina

La musique dans l'écrit mystique du Moyen Âge à la première modernité

Cahiers d'Humanisme et Renaissance

TABLE DES MATIÈRES LISTE DES ABRÉVIATIONS INTRODUCTION PREMIÈRE PARTIE MUSIQUE ET MYSTIQUE Chapitre premier. TERMES Musique Une mathématique affective Musica humana : la descente en soi Langage spirituel Mystique La théologie mystique Ravissement et extase L'union et la déchirure Visions et révélations Un nouveau langage Chapitre II. FONDEMENTS BIBLIQUES L'Exode Moïse au mont Sinaï : sonorité musicale et dialogue divin Marie, soeur de Moïse, prophétesse et musicienne Le livre des Rois : musique et possibilité de la parole Le Cantique des cantiques : chant d'union et présence de la voix L'Apocalypse : visions musicales et chant nouveau TABLE DES MATIÈRES DEUXIÈME PARTIE LES LANGAGES DE L'EXPÉRIENCE Chapitre III. LA MÉTAPHORE MUSICALE ET L'INDICIBLE Il est mélodie La Passion musicale Le paysage sonore Les dernières paroles La chair du tympanon et les boyaux de la cithare Percussion et flagellation La liquéfaction sonore du corps Anima mea liquefacta est, ut dilectus locutus est (Ct 5, 6) De la pensée rationnelle à la pensée mystique La divinisation Déifié en mélodie Jouer, chanter, se transformer en Dieu Chapitre IV. L'EXTASE ET L'AVÈNEMENT DU CHANT SANS PAROLES L'extase comme effet musical Musique liturgique et extase divine Du bon usage des chansons d'amour profane Du chant des oiseaux Musique instrumentale et musique du quotidien La décomposition des mots dans le chant extatique Le jubilus augustinien Des chants inintelligibles Sonorités surnaturelles L'extase et la mort Trépas et musique angélique Marie d'Oignies Caterina da Bologna TABLE DES MATIÈRES TROISIÈME PARTIE LES IMAGES DE LA CONNAISSANCE Chapitre V. LES VISIONS MUSICALES : PORTÉE GNOSÉOLOGIQUE Hildegarde de Bingen : symphonie révélée et musique des origines Symphonia – la dernière vision du Liber Scivias Chant et reconduction à l'unité L'herméneutique de l'ange chez Elisabeth von Schönau Le dédoublement visionnaire du quotidien Assomption, chant, récompense Joachim de Flore et la vision musicale du Psalterium decem cordarum Le chant et l'herméneutique du texte La forme du mystère Parler en image Chapitre VI. LES VISIONS MUSICALES : CONSOLATION ET ESCHATOLOGIE L'ange musicien de François d'Assise L'excès et l'intolérable douceur L'apparition musicale comme perte de soi La tradition : Chiara Bugni da Venezia Le chant amoureux d'Heinrich Suso Musique et mortifications « Ne vois-tu pas comme j'ai mal ? » L'ange musicien et la vérité sur soi La musique apocalyptique de Richard Rolle Le signe musical du salut Le concert immuable Écoute intérieure et lumière sur soi QUATRIÈME PARTIE RÉVÉLATIONS, CHANSONS ET DIALOGUES : LES MOTS D'UN AUTRE Chapitre VII. RÉVÉLATIONS MUSICO-DIVINES Douceline de Digne en procession céleste chantée Le chant lui dévorait la moelle des os La trace Transfert d'autorité Les prescriptions normatives des Revelaciones de Brigitte de Suède La musique au jugement Ordres musicaux L'instrumentalisation des voix célestes Messe chantée par le Christ à Gertrud von Helfta Chanter : combler la déficience des mots Le Christ-livre de chant Missa devota – le spectacle sur la scène intérieure Conclusion : savoir, dire et langage musical Chapitre VIII. CHANSONS ET MOTS ILLIMITÉS Les chansons d'Angela da Foligno Irruption du chant – interruption du récit « Non potest narrari. Sed ego quasi cantabam » Le rondeau du Miroir des âmes simples et anéanties de Marguerite Porete De la prose de Raison à la chanson d'Amour « Icy commence l'Ame sa chançon » La chanson finale dans les gloses du XVe siècle Les canciones de Jean de la Croix « En esta canción canta el alma » Infinitude des canciones finitude de la prose Les canciones images de l'expérience mystique CONCLUSION BIBLIOGRAPHIE INDEX DES NOMS

Visions musicales sur le modèle de l'Apocalypse, extases divines provoquées par des chants profanes, ravissements de l'esprit à l'écoute du chœur angélique, divinisation du sujet au son d'instruments musicaux, déliquescence du corps devenu fluidit© mélodique : dans la tradition chrétienne, la musique est à la fois langage céleste, corps sensible agissant sur le corps humain et métaphore pour décrire les altérations de l'être.
L'ouvrage analyse les multiples relations entre la musique et l'expérience mystique à travers la littérature savante et visionnaire du XIIe siècle, les écrits franciscains, dominicains et cisterciens, ceux des béguines et des ermites errants jusqu'aux portes du XVIIe siècle, siècle du tournant de l'attitude européenne face au sacré. La musique s'y donne comme le langage le plus approprié pour s'approcher de la cognitio Dei experimentalis et la traduire. L'écrit mystique se révèle un lieu privilégié pour saisir la dimension sémiotique et symbolique, cognitive et performative de la musique dans la culture médiévale et humaniste.

23,60 Commander
Géraldine TONIUTTI

Les derniers vers du roman arthurien

Trajectoire d’un genre, anachronisme d’une forme

Publications Romanes et Françaises

INTRODUCTION Chapitre premier CHOIX DE FORME, CONSÉQUENCES GÉNÉRIQUES Une théorie des genres pour le Moyen Âge ? Pertinence de la notion de genre Témoignages individuels et traités latins Désignations – Autodésignations Mises en recueil Définition du concept de genre Horizon d’attente Critères de la généricité médiévale Genre et forme Vers et prose Mètre Brun de la Montagne Long ou bref Historia et fabula Le merveilleux Histoire, mythe, fiction Le travail des sources Fictions assumées Genre et narrateur Registre Genre et matière Le roman arthurien en vers Définition du canon Voyages génériques du roi Arthur Le Tournoi de l’Antéchris : Arthur allégorisé Arthur en Avalon : la Bataille Loquifer Transfictionnalité et genre L’errance aventureuse Blandin de Cornouailles : errer sans Arthur, errer sans quête Romans en « décadence » : paralittérarité du corpus tardif Chapitre II LES DERNIERS VERS : ÉCRIRE EN VERS APRÈS LA PROSE De la prose au vers Choix de forme, choix de chronotope Temps linéaire – temps circulaire Expansion géographique et référentialité de l’espace Gauvain, emblème du vers Tristan, Lancelot, Perceval : emblèmes de la prose ? Le Graal versus la féerie Choix de forme, choix de style Destin du vers Le vers narratif au XIVe siècle Une spécialisation lyrique du vers : les insertions d’Escanor et Melyador Lire le roman arthurien à la fin du Moyen Âge … du vers à la prose : survivance du genre Les mises en prose arthuriennes Le Conte du Papegau entre vers et prose Chapitre III TRAJECTOIRE DU ROMAN TARDIF Transfictions tardives Arthur chef de guerre, Arthur errant Dux bellorum Arthur facétieux Égarements de la figure royale : l’univers en perte de maîtrise Égarements de la figure royale : errance d’Arthur De l’archétype au personnage Keu courtois, preux et amant : décalage transfictionnel Typologie du personnage arthurien tardif Le héros : problèmes de désignation Un manichéisme relatif Structures arthuriennes : imiter la prose Entrelacer les aventures Faire court dans un récit long Prétendre à l’explicite et à l’exhaustivité Confluences : un mélange des genres ? Réécriture d’un topos allogène : l’ekphrasis Adoption de « patrons génériques exportables » : l’épopée arthurienne Imitation ponctuelle : Escanor et le miraculeux L’effet-fabliau Un récit encadrant : Biaudouz et le didactisme Conclusion AUTOPSIE D’UNE FORME ANNEXES Annexe A : romans arthuriens en vers tardifs Annexe B : insertion lyrique dans Escanor Annexe C : diffusion du roman arthurien en vers après le XIIIe siècle 647 Annexe D : le manuscrit BnF fr. 24301 BIBLIOGRAPHIE INDEX

Qu’implique le choix du vers dans le roman, à une époque où la prose s’est déjà imposée comme forme privilégiée du genre ? C’est à cette question que la présente étude soumet le corpus des derniers romans arthuriens en vers, rédigés entre 1260 et 1380. Le choix atypique du vers dans ces romans interroge les valeurs esthétiques attribuées à chaque forme au cours de ces siècles de mutation que sont le XIIIe et le XIVe siècle : l’écriture en vers résiste, mais est en décalage avec la forme irrémédiablement favorisée. À partir de ces textes, l’étude trace l’abandon du vers au profit de la prose dans le roman et sa spécialisation lyrique, engageant ainsi des réflexions sur la conjonction entre forme et genre. Ce corpus invite encore à théoriser la position tardive qu’occupent ces romans dans la trajectoire historique du roman arthurien en vers. Des interactions entre vers tardif et prose émergeante découle une véritable poétique de la tardivité, dont l’étude rend compte.

39,81 Commander
Valérie FASSEUR

Paradoxes du lettré

Le clerc-poète et son lecteur laïc à l'épreuve des polémiques intellectuelles (XIIIe siècle)

Publications Romanes et Françaises

TABLE DES MATIÈRES Remerciements Introduction Première partie. DE L’ENGAGEMENT POÉTIQUE AU XIIIe SIÈCLE : SUIVRE LA LETTRE Chapitre premier. AU NORD : LA QUERELLE DES UNIVERSITÉS Rutebeuf : de la satire au montage allégorique L’éclosion allégorique Jean de Meun sous le masque de Faux-Semblant Faux-Semblant : retour à la lettre ? Quelques pistes Chapitre II. AU SUD : LE SPECTRE DE L’HÉRÉSIE La Chanson de la croisade albigeoise : l’épopée d’une parole sans foi ni loi La satire de Peire Cardenal Controverse : le Liber de duobus principiis et les Novas del heretge Une éclosion allégorique au Sud : le Breviari d’Amor Chapitre III. HARO SUR LES LETTRÉS : RÉFUTATIONS D’ARISTOTE Regards sur les lettrés Trois versions romanes de Barlaam et Josaphat Il y a lettrés et lettrés Bataille rangée Condamnation des antiques Réhabilitation du lettré en terres d’oc Deuxième partie. L’ART D’ÉCRIRE POUR LES LAÏCS Chapitre IV. AUTOPORTRAITS EN QUÊTE D’AUTORITÉ Le nom et ses masques Le personnage au secours de l’autorité Le poète au miroir de la sainteté Chassé-croisé Le poète en petit prophète Chapitre V. ART D’ÉCRIRE ET AUTORITÉ DE L’ENSEIGNEMENT Apprendre à connaître Dieu en langue romane Être subtil ou pas Du langage figuré De la semence de la parabole à celle d’Orphée Des ânes au bord du chemin Troisième partie. APPRENDRE À LIRE Chapitre VI. PARCOURS HERMÉNEUTIQUES La Queste des senefiances multiples Merlin ou la semblance mouvante Apprentissages Josaphat : l’éducation du roi ou l’art renouvelé de la parabole Du signe bestourné Chapitre VII. VERS LE « SAUT HERMÉNEUTIQUE » ? Les quatre sens de l’écriture romane Le Roman de la Rose et les secrets de Philosophie À la cour d’Arthur : de la tombe à la tour Le retour du Sphinx Un modèle originel : la Genèse d’Evrat L’allégorie et le paradoxe de l’intentio auctoris Chapitre VIII. LE LIVRE COMME CHAIR ET MONDE Un cannibale à Cluny : la senefiance du Haut Livre du Graal et la résurrection de la chair La chair immolée De la chair à l’esprit Sursum corda Du retournement comme figure de continuité Le Perilhos tractat d’amor de Donas ou l’unité retrouvée La lettre : une part de l’univers Ovide, la poésie profane et le temps L’analogie : l’expérience de la tentation La damnation de Marcabru Conclusion Bibliographie Index Index des Auctoritates, des auteurs et des oeuvres antérieurs à 1500 Index des auteurs postérieurs à 1500 Index des personnages littéraires et mythologiques Index des personnages bibliques et historiques Index des lieux Index des manuscrits Index des notions

Traversé par des polémiques intellectuelles dont l’argument central est l’accusation d’hérésie, le XIIIe siècle, profondément marqué par l’idéologie du concile de Latran IV, voit émerger un nouveau mode de relation entre le lettré, clerc-poète, et son lecteur laïc. Cible d’un discrédit généralisé mais passeur de doctrine et éveilleur de foi, le lettré assume sa posture paradoxale et en joue. Tirant parti des possibilités offertes par la matérialité du livre et le développement de la lecture individuelle, il multiplie à son tour les modalités paradoxales d’écriture afin d’entraîner son lecteur dans une interaction qui n’est autre qu’une expérience de liberté partagée : conquête et légitimation de la parole d’autorité se construisent par le complexe agencement du processus de transmission doctrinal. Ce livre, en analysant et en confrontant les itinéraires de lecture que sollicite un corpus d’œuvres de langue d’oïl et de langue d’oc choisies à dessein pour leur diversité formelle, met au jour le rôle inédit de la littérature en langue romane, qui redouble l’entreprise apologétique de l’institution ecclésiale sans adopter ses méthodes coercitives.

36,97 Commander
Renaud ALEXANDRE (ed.), Bruno BON (ed.), Anita GUERREAU-JALABERT (ed.)

Poly-Pontentificus

Novum Glossarium mediae latinitatis

68,00 Commander
Sylvie LEFÈVRE (ed.), Jean-René VALETTE (ed.)

Romania. Tome 138, 2020. Fascicules 551-552

Romania

Sommaire / Contents : Ulrich Mölk (29 mars 1937-10 juillet 2019) ; I. SHORT, « Archives de la cathédrale d’Ely en langue vernaculaire » ; G. GIANNINI et L. MINERVINI, « Retour à Damas : des charmes et une épave des Enfances Godefroi » ; A. ESKÉNAZI, « Quelques corrections à BnF, fr. 1433 » ; M.-M. HUCHET, « Les sermons en français attribués à Maurice de Sully : la piste anglaise » ; P.-Y. BADEL, « Nouveaultez sunt tant desireez : Variations sur un vers du Tombel de Chartreuse » ; C. SILVI, « Filius esto Dei… : de quelques vers écrits sur la main » ; J. CERQUIGLINI-TOULET, « Une pédagogie en rondeaux » ; J.-C. MÜHLETHALER, « Pleurer le poète, penser la poésie. La Complainte de la mort de maistre Jaques Millet de Simon Greban (1466) – Mélanges – F. GALLIGAN, « A new manuscript of Li quatre livre des Reis » ; A. CORBELLARI, « À la recherche d’Elie : d’Othon de Grandson à saint Jérôme en passant par Eustache Deschamps » ; A. T. NGUYEN, « Un nouveau manuscrit de la Fleur des histoires de Jean Mansel. Rouen, Bibliothèque municipale, 1139 (U. 5) » – Comptes rendus.

33,18 Commander
Cédric GIRAUD (ed.)

Bibliothèque de l'École des chartes. Tome 174 de 2018-2019

Bibliothèque de l'Ecole des Chartes

Table des matières Le pape, le prévôt et les chanoines. Conservation et réception des actes pontificaux dans les collégiales séculières : l’exemple de l’espace flamand (années 1060-années 1190), par Jean-Charles BÉDAGUE Guillaume de Louvignies, canonicus Bonae Spei, commanditaire d’un manuscrit toulousain du Liber Extra, par Frédérique CAHU Les registres dits rationnaires de la chambre des comptes de Provence. La question d’une comptabilité générale sous la première maison dAnjou, par Thierry PÉCOUT L’inventaire des biens de la commanderie du temple de Montferrand en Basse Auvergne (vers 1308), par Johan PICOT Les relations coopératives entre communautés d’habitants dans la viguerie de Béziers pendant la seconde oitié du XIVe siècle. Assemblée, mission, taxation, association, par Shinya MUKAI Nonnulli filii Belial tunicam Domini inconsutilem lacerare nituntur. Le cardinal Anglic Grimoard et le Grand Schisme (1378-1388), par Anne-Lise REY-COURTEL Les livres et les bagages emportés par Napoléon de Fontainebleau à l’île d’Elbe en avril 1814, par Charles-Éloi VIAL Mélanges Le manuscrit Saint-Gall 899 : réintégration des feuillets épars et essai de restitution, par Franz DOLVECK Note sur le changement du millésime à Amiens (XIIIe s.-1567), par Ludovid NOTTE Germaine Lebel : une chartiste à l’École des hautes études en sciences sociales, par Corinne BELLIARD Note bibliographique, par Sébastien BARRET Chronique 2018 Nécrologie École des chartes Enseignement supérieur Archives Bibliothèque Musées, monuments historiques, inventaire général, patrimoine, culture Centre national de la recherche scientifique Nominations diverses Prix académiques et littéraires Décorations Sociétés savantes Société de l’École des Chartes Chronique 2019 Nécrologie École des chartes Institut de France Enseignement supérieur Archives Bibliothèque Musées, monuments historiques, inventaire général, patrimoine, culture Centre national de la recherche scientifique Nominations diverses Prix académiques et littéraires Décorations Sociétés savantes Société de l’École des Chartes Résumés, Abstracts, Zusammenfassungen Table alphabétique Table des matières

80,00 Commander
Sarah DELALE

Diamant obscur

Interpréter les manuscrits de Christine de Pizan

Publications Romanes et Françaises

Remerciements Références des éditions utilisées Introduction générale : TABERNACLE TROUBLE I « LA PREMIÈRE EST EN FORME DE DYAMANT » UNE CARRIÈRE LITTÉRAIRE Introduction de la première partie Chapitre premier AUTEUR, ÉDITEUR Emploi dun temps double Aux commencements De la première forge au Charles V (1399-1404) Du Charles V à l’assassinat de Louis d’Orléans (1404-1407) D’un assassinat à une hécatombe (1408-1415) Entre chiens et loups : la matière de patience (1415-142) Mouvements d’une carrière Composer en contexte Orientations de parcours Conclusion Chapitre II FAIRE DES FORMES : DICTIER ET TRAITER Nom, norme, forme Dit, dittié, debat et livre Livre et traittié Le dit : narration et disjonction Le livre : narration et collation Formes uniques Aux origines du chapitre: la Mutacion de fortune Des prudhommes aux prudents Conclusion : « basses flourettes » et « graisles chappelés » Conclusion de la première partie II « LA SECONDE EST LE KAMAYEU » COMPOSITION ET DISPOSITION Introduction de la deuxième partie Chapitre III DISPOSITION, FORME, SENS La rhétorique comme disposition politique Créer une forme : entre Aristote et Thomas d’Aquin Cause formelle et cause matérielle Cause motrice et cause finale La relation littéraire Composition et disposition Disposition concrète et disposition abstraite La disposition abstraite Du récit à l’histoire Incidence Un système en évolution La mise en livre Terminologies Définitions Disposition et économie narrative Le Charles V : formes historiques et horizon d’attente Copier les manuscrits médiévaux Architectonique et lecture tensive Conclusion: «cité ne vague ne vuide» Chapitre IV FONCTIONS DE LA MISE EN LIVRE Texte Incipit et explicit Rubrique Incarnations Fonctions Table et numéro de chapitre Incarnations Fonctions Initiale Incarnations Fonctions Miniature Incarnations Fonctions Pied-de-mouche Incarnations Fonctions Blanc Incarnations Fonctions Titre courant Emphases textuelles : soulignement et notations marginales Soulignement Nota Texte en marge Support, format Composantes éditoriales Actualisations de la mise en livre : bilan L’ombre et son double: rapports entre dispositions Reflets Moires Conclusion: « Place seiche » Chapitre V ORDRES DE LA COMPOSITION «Le diligent labour d’escriptures» Du manuscrit de composition au manuscrit d’édition Conception : sources, plan, premiers brouillons Rédaction : manuscrits de premier et de second jets Du manuscrit dédition au manuscrit de publication : Mutacion et incarnations Une diffusion hâtive Invention, composition, copie Campagnes de diffusion et révision ultérieure du modèle Œuvres seules et recueils contemporains Dispositions abstraites en suspens Cenclusion : « et dois je penser que Dieu dorme ? » Conclusion de la deuxième partie III « LA TIERCE AU RUBIS PRECIEUX » FORME ET LECTURE Introduction de la troisième partie Trois en un : forme et fin narratives De l’unité à l’étendue Poetes et philomites Fermer, ouvrir, interpréter Chapitre VI LE RYTHME ET LE NOMBRE Rapports : binaire et ternaire Vers Prose Proportions Accord des nombres et harmonie chez Boèce Le dit : proportions aléatoire Le livre : croissant et décroissant Combinaisons: en succession, en transparence Séries Hémioles Retourner en unité : symboles numériques Trinité Fortune Pers et non pers: finitude et infini Conclusion: charpentes narratives Chapitre VII ARCHITECTURES DU VERS Signifier à l’intérieur du récit Juxtaposer Miner une disposition Déplacer le centre de gravité du récit Signifier à l’extérieur du récit Signifier à l’extérieur de l’œuvre Solliciter l’opinion du lecteur Solliciter l’action du lecteur Modifier le public Conclusion: «Verité est ce que je dis ; mais je diray par ficcion » Chapitre VIII HIÉRARCHIES PROSAÏQUES Corps à directions multiples Circulations Articulations L’ordre du monde: mutations et bonnes mœurs Les tournants du Chemin de long estude Éditions et mise en livre Première et deuxième éditions: un «petit dit» Troisième édition : Le Livre du chemin de long estude Formes entre vers et prose Augmentation et obscurcissement Conclusion : « a l’escole de Sapience » Conclusion de la troisième partie IV LA QUARTE EST LA PLACE À PRENDRE AUTEUR ET INTERPRÉTATION Introduction de la quatrième partie Chapitre IX CELLE QUI PARLE Modèles d’auteur Signer de soi Biographèmes L’auteur comme fonction-lecteur « Passionnee comme femme » : émotion et interprétation « Homme ymage de petit monde» Public, discours et style Des publics, des styles Des genres, des styles Le lecteur personnage Provocations Conclusion: « Non savoir taire » Chapitre X CE(UX) QU’ON ENTEND Relier le corpus : la Cité et les Trois Vertus Réimaginer Cristine Réincarner l’auteur Évincer l’auteur Parler par l’auteur Au goût du jour: belles infidèles Dire à sa place Conclusion : « Sur un coin de la banquette » Conclusion de la quatrième partie Conclusion générale SOLEIL FORT Annexes Annexe 1 : Disposition et composition – synthèse théorique Annexe 2 : Manuscrits et éditions du corpus : classement chronologique par œuvre Annexe 3 : Tableau chronologique de la production littéraire de Christine de Pizan (1400-1414) Annexe 4 : Format des manuscrits originaux d’après l’Album Christine de Pizan BIBLIOGRAPHIE INDEX Index des noms propres Index des manuscrits et imprimés anciens Lexique théorique

Les manuscrits des œuvres de Christine de Pizan (1365 ?-1430 ?) produits sous le contrôle de l’auteur prouvent que, dès le Moyen Âge, la présentation des copies est fondamentale pour interpréter et classer les textes littéraires. Quelle pensée et quelles pratiques de la création ces copies révèlent-elles ? Quelle relation la mise en livre des manuscrits entretient-elle avec les genres littéraires ? Cette relation change-t-elle d’un ouvrage, d’un sujet, d’une campagne de diffusion l’autre ? Que reste-t-il de cette esthétique dans les copies réalisées après la mort de l’auteur ou hors de son contrôle ? En réponse à ces questions importantes et exigeantes, cette étude propose une synthèse à la fois codicologique et littéraire de l’œuvre de Christine de Pizan, et tout particulièrement de ses dits, ses livres en prose et sa Mutacion de fortune. Elle conjoint les outils de la codicologie, de la philologie, de l’histoire et de la théorie littéraires, de la narratologie, de la stylistique et de la philosophie. Y sont analysés les témoins médiévaux mais aussi diverses éditions, ouvrages d’éducation et créations littéraires qui ont revisité l’œuvre du xvie au xxie siècle. L’objectif est double : reconstruire les techniques créatives d’un écrivain-éditeur tout en retraçant leurs réceptions possibles et modéliser une théorie de la mise en livre applicable à d’autres corpus manuscrits.

55,00 Commander
Pierre GRINGORE

Œuvres moralisatrices I (1499-1510)

Textes Littéraires Français

TABLE DES MATIÈRES REMERCIEMENTS INTRODUCTION Étude linguistique Établissement du texte LES TEXTES LE CHASTEAU DE LABOUR Introduction Résumé de l’oeuvre La source littéraire La superposition de voix narratives Les traditions littéraires : le songe allégorique et la Psychomachia Les illustrations La versification Éditions Établissement du texte Texte édité Notes LE CHASTEAU D’AMOURS Introduction Résumé de l’oeuvre Les traditions littéraires La versification Éditions Établissement du texte Texte édité Notes LA COMPLAINTE DE TROP TARD MARIÉ Introduction Résumé de l’oeuvre Le contexte historique La tradition littéraire : les débats autour du mariage Les illustrations La versification Éditions Établissement du texte Texte édité Notes LES FOLLES ENTREPRISES Introduction Résumé de l’oeuvre Les traditions littéraires : allégorie, satire et rhétorique Les illustrations La versification Éditions Les tirages des Folles Entreprises imprimés le 23 décembre 1505 : G1, G2 (BnF Vélins 2244 et 2245), G2a, G3, G4 Le rapport entre G1-G4 et les autres éditions : Le Dru et les Frères Marnef Les éditions associées à la famille Trepperel Établissement du texte Texte édité Notes LA COQUELUCHE Introduction Résumé de l’oeuvre Le contexte historique Les traditions littéraires La versification Éditions Établissement du texte Texte édité Notes APPENDICES Appendice I Appendice II Appendice III BIBLIOGRAPHIE INDEX DES NOMS PROPRES GLOSSAIRE

Dans ce troisième volume des Œuvres de Pierre Gringore, Cynthia Brown réunit les premières œuvres moralisatrices du poète, publiées à Paris entre 1499 et 1510. C’est la première fois que Le Chasteau d’amours (1500) et La Complainte de Trop Tard Marié (1505) bénéficient d’une édition moderne et que Le Chasteau de labour (1499), Les Folles Entreprises (1505) et La Coqueluche (1510) font l’objet d’une édition critique. En outre, plusieurs éditions contemporaines auparavant inaccessibles ou perdues ont été retrouvées. Dans ces ouvrages Gringore interroge le milieu socio-culturel parisien et le comportement vertueux ou corrompu des Français, proposant des leçons édifiantes et divertissantes au moyen de mises-en-scène allégoriques, parfois de la perspective d’un juge sévère, parfois d’un point de vue plus compatissant et même amusant. Ainsi se dévoile la diversité des capacités poétique et rhétorique de l’auteur. Son engagement progressif dans la reproduction de ses écrits se remarque à travers ce recueil.

49,00 Commander
Louis WATIER

La traduction fictive : motifs d'un topos romanesque

Travaux d'Humanisme et Renaissance

TABLE DES MATIÈRES INTRODUCTION PREMIÈRE PARTIE LA FICTION DE LA TRADUCTION, « SCÈNE ORIGINAIRE » DU GENRE ROMANESQUE Chapitre premier – Formes de la traduction médiévale Chapitre II – Émergence du roman Chapitre III – Traduction fictive et fiction romanesque Chapitre IV – De la translatio à la traductio ? Chapitre V – Configurations typographiques DEUXIÈME PARTIE «VIEUX ROMANS» ET TRADUCTIONS NOUVELLES, L’HÉRITAGE MÉDIÉVAL À LA RENAISSANCE Chapitre VI – Le roman de chevalerie espagnol Chapitre VII – Le roman de chevalerie en France, traduction réelle et originaux fictifs Chapitre VIII – Le roman de chevalerie : entre fable et histoire, arguments pour un genre ambivalent Chapitre IX – Fiction philologique, innovations romanesques TROISIÈME PARTIE ENTRE FALSIFICATION HISTORIQUE ET RECONNAISSANCE TOPIQUE : L’AFFIRMATION DE LA FICTION Chapitre X – Amyot et l’Histoire éthiopique : traduction philologique et fiction érudite Chapitre XI – Héritages d’Amyot : traduction érudite et fiction moderne Chapitre XII – « Ceci n’est pas une traduction », ou comment définir le roman contre les falsifications historiques Chapitre XIII – L’affirmation de la fiction CONCLUSION BIBLIOGRAPHIE INDEX

Une traduction fictive est un texte qui, directement écrit dans une langue, se présente comme traduit d’une autre, réelle ou imaginaire. Peu étudié jusqu’à la fin du XXe siècle, le cas n’en est pas moins fréquent, illustré par quelques romans célèbres : Don Quichotte, les Lettres persanes, le Manuscrit trouvé à Saragosse, Le Château d’Otrante. Longtemps on a tenu pour négligeable la fiction de la traduction, la considérant comme un procédé inoffensif, un amusant artifice littéraire. Convention souvent assumée de manière explicite par les auteurs qui y recourent, le phénomène n’a encore été que peu envisagé dans sa dimension historique. C’est donc à retrouver les raisons de l’émergence d’un tel motif dans le genre romanesque – à partir des premiers romans du XIIe siècle jusqu’à l’œuvre de Cervantès – et à décrire les moments de sa formalisation topique que ce travail se consacre.

52,00 Commander
Sylvie LEFÈVRE (ed.), Jean-René VALETTE (ed.)

Romania. Tome 138, 2020. Fascicules 549-550

Romania

Sommaire Andrea Ghidoni, Ad gigantem bellaturus. Tradizioni figurative e verbali del duello tra Roland e Ferragut: schemi narrativi, iconografie, archetipi Luca Barbieri, La solitude d’un manuscrit et l’histoire d’un texte : la deuxième rédaction de l’Histoire ancienne jusqu’à César Marion Uhlig, Des lettres a femmes : sur les abécédaires en français (XIIIe-XVe siècles) Isabelle Fabre, Machaut au théâtre : emprunts et réécritures transgénériques dans la Moralité de Bien avisé Mal avisé Maria Colombo Timelli, Ponctuation, segmentation et matérialité des textes entre livre manuscrit et livre imprimé : continuité et ruptures (le cas de Beuve de Hantone en prose) Pauline Otzenberger, Le Compte du mantheau maltaillé en prose. Édition critique Mélanges Dietmar Rieger, Troubadours et « rics malvatz » : Giraut de Borneil et le Trobaire de Villa-Arnaut Piero Andrea Martina, Pour la datation basse du Roman de la rose ou de Guillaume de Dole Comptes rendus

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